Au départ de ma recherche, il y a la nécessité de faire un théâtre qui sollicite les sens, les sensations et l’imaginaire du spectateur. Plus précisément, je guette cette part de nous qui reste indéfinissable, parce qu’elle échappe aux mots. L’endroit muet de l’humain, qui ressemble au silence de l’animal et qui parfois surgit, lors d’une rencontre hasardeuse avec un animal sauvage justement. J’envisage le plateau comme le lieu du sauvage, dans le sens de ce qui est autre, étrange, de ce qui répond à des codes qui nous échappent mais qui pourtant fait vibrer notre part « archaïque » ou sauvage.

C’est précisément cette question du sauvage qui de fil en aiguille m’a menée jusqu’à Dimanche. Que reste-t-il en nous de cet état ? Que se passe-t-il quand le sauvage surgit face à nous ?

Je commence alors à me plonger des les écrits sur les enfants sauvages, sur ce que ces êtres soudain sortis des bois ont inspiré, aux auteurs, aux cinéastes. Puis de l’enfant sauvage, j’ai glissé petit à petit vers l’autisme. C’est à ce moment que j’ai ouvert un tiroir très important, celui de Fernand Deligny. Fernand Deligny était un éducateur spécialisé qui a consacré sa vie aux enfants dits « arriérés » ou « incurables », des enfants autistes. Réfractaire au système asilaire, il est à l’origine de la création de lieux de prise en charge alternatifs, des lieux de vie. Ses réflexions, ses observations sur les enfants avec lesquels ils vivaient, et son écriture m’ont ouvert tout un champ d’exploration. Ses textes et son film Ce gamin-là ont été une source d’inspiration très riche dans la création de Dimanche.

Sur le titre: Parce que tout est parti de là aussi, du titre. Il est emprunté à l’un des chapitres du roman Physiologie d’un accouplement de Didier-Georges Gabily. On y voit une petite fille d’une dizaine d’année, livrée à sa solitude dans la grande maison de banlieue qu’elle habite avec ses parents. La description de cette solitude de l’enfant est une des références principales du spectacle.

«La petite fille essaie d’être le plus immobile qu’elle peut. C’est difficile de devenir une table, une chaise, se dit-elle. Ou même seulement un verre sur une table. C’est dimanche, se dit-elle. Et se répète : di-man-che. Plusieurs fois.»
D.-G. GABILY, PHYSIOLOGIE D’UN ACCOUPLEMENT 

À un moment, j’ai décidé de reprendre ce titre. C’était en juin. Et je me suis mise à rêver sur cette journée. Souvenir d’une journée qu’enfant je n’aimais pas. Je m’ennuyais. J’attendais qu’elle passe. Je ne l’aime toujours pas. Sentiment d’être piégée sous un temps lourd. Je me suis dit que si le sauvage doit faire irruption dans nos vies, ça ne peut être qu’un dimanche... Parce que c’est une journée sans repère, sans couture, sans règle. A partir de là, nous avons cherché quel pourrait être un corps du dimanche. Un corps désoeuvré, qui n’a plus aucun repère auquel se fier. 

Mathilde Aubineau